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       比如文章写到积水潭:面向着积水滩,背后是城墙,坐在石上看水中的小蝌蚪或苇叶上的嫩蜻蜓,我可以快乐地坐一天,心中完全安适,无所求也无可怕,像小儿安睡在摇篮里。比如人造人问题,玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》第一次提出这个命题,直接指向宗教与反叛的主题。比如,我在美国跑步的时候(尤其在乡下),要格外注意,要慎重确认自己跑的是否是公路,要是私人的土地就麻烦了,人家认定我在侵蚀他的私人空间,就会举报。比如,生产队在北边一片乱坟岗种了十几亩红薯,夜里需要看护,怕人偷猪糟蹋,生产队派人去守夜,谁都不愿意去,只有大傻敢去。绷紧的双腿向后下方斜切收紧,两只翅膀忽闪忽闪搏击着长空。比如:坐在窗边的椅子看书,前后几十排椅子都没有一个人,左手边两排书架间站着一位姑娘,最远处的窗是一帘光幕,只看得到姑娘的黑影在光中舞动,书架隔成了隧道,大多是不宁静的沉默。比如,每个老人最终要遇到的痛苦,我在写作过程中曾犹豫了很久。比如,人人丰衣足食,手工劳作没有那么多的艰辛。

       比约定时间提前钟抵达,浅粉冰蓝细花拽地连衣裙,轻盈走来,无声落座,她是江南一幅秀雅的画,温婉,妥帖。比如,他写什么地方,就能在作品中活用当地方言,写张家口的《塞下人物记》《七里茶坊》,就用保留许多宋元古语的张家口方言;《骑兵列传》写在蒙古草原坚持敌后抗战的骑兵司令,就写他的夹杂着江西口音的蒙古话;写云南和高邮,就用昆明话和高邮方言。比如登临泰山,我总能想起孔子儒家文化和老庄的道家风采,山里面交汇着东方哲学。比如冻僵了的小鸟最终在已经没有了蓝宝石的双眼的落魄的王子塑像边,永远沉睡在那个冬天。比如《画皮》就有新旧版的电影和连环画等。比赛结束后,大家的情绪都十分低落,阿凯对阿杰大发雷霆。比如这位职工这么多年没有保险、没有生活费的情况,过去是可以解决一些的。比如,恒美、灵狮的诗意捕捉与商机猎取相混合,形成了比明亮的六十年代还要危险的抒情语境。

       彼汲汲於名者,犹汲汲於利也,其间相去何远哉!比如,我小时候的游戏就有捉迷藏、捉萤火虫、打水仗、打尺子、打陀螺、叫蚂蚁、下草棋、下枪棋等。蹦蹦跳跳在田野,鲜红领巾胸前飘。比如是否曾有秋波暗送,是否会有马前失蹄,让我学英雄来救比如正是因为有宋师,才使得鲁惠公去世后,都不能按制举行葬礼。比蒋孝琬更让我吃惊的是,近年来中国文化界有一些评论者一再宣称,斯坦因以考古学家的身份取走敦煌藏经洞的文物并没有错,是正大光明的事业,而像我这样耿耿于怀,却是狭隘的民族主义。比如戴望舒的诗集《望舒草》的广告是这样写的:戴望舒先生的诗名,是从他的第一诗集《我的记忆》建设起来的。比如景德街牌楼,从它的东面向西面望去,有阜成门城楼的依托,晴天时可以看到西山,尤其傍晚的落日时特别美。

       比如于坚写云南,宁肯写藏区,这是对某种地域文化的复苏。比如,莫泊桑的《月光》之中,有一句若直译,应被译为:她们向男人伸着胳膊,张着嘴唇的时候,确实就跟一个陷阱完全一样。比他年龄大些的女知青会说他,迭只戆度,门坎煞煞精!本以为生活就会这样平平淡淡地过下去,没想到我竟与阿翔重逢了。比如井宗丞、井宗秀兄弟二人,作为故事中最重要的两个主人公,一个被自己人糊涂杀害,一个被枪手一枪毙命,均在死亡之时悄无声息。比如三个人,你打倒两个弱的,剩下那个强的没了照应,就孤立胆怯了,一打就倒。比如鲁迅先生在大陆新邨的居所,巴金先生那被日军轰炸所损毁的居所,左联旧址的小小的楼房,他们孕育了中国现当代文学史上那些伟大的心灵及其作品。比如,曾经一度把科学、民主作为文化传承主要标准。

       比如解说《人类简史》《未来简史》这样的书,解说者的水平真的够得上书和作者本身吗?比如说,我们平常人看爱晚亭就是一个普通的亭子,但在作家的眼里就不一样了,他们所发现的就很有趣味。比如我们读一些小说,有时会发现,某个作家描写一个老农民,老农民神态,老农民生活的环境都很准确,可是老农民一开口说话,不是老农民的腔调,是大学教授的腔调,这就是问题,什么人说什么话是写小说的基本要素。比如主演是条鱼,而我就要想着加什么材料能把鱼做得最美味。彼此听音就知道,看司机座位就认识,不在一辆车时,还注意对面车来,看是不是。本文意图以余华为例,讨论作家的文学观念与其小说创作之间丰富而隐秘的潜在关系,分析余华从《活着》到新作《第七天》创作变化的内在原因,并反思传统的现实主义真实观。比如,组织实施中国当代作品翻译工程、中国当代文学精品译介工程等,举办汉学家文学翻译国际研讨会、翻译工作坊和国际写作营,与相关部门联合主办中国当代优秀作品国际翻译大赛,《人民文学》杂志相继推出英、德、意、法、俄、西、韩、日等外文版,中国作家与外国翻译家和主流出版机构的合作正在日益深化。比如上班,其实挺有压力的,但这是完成自己角色的环节,必须的。

       比我们年轻的人,大概可以分作两类。比如小说家徐则臣写过一篇题为《小说的边界与故事的黄昏》的创作谈,其中谈到:如果你想让小说有效地建立与我们身处时代的联系,那你就得重新考虑小说中的故事的形态,乃至它的定义。比如说丛飞,可能大家听说过他,他是音乐学院毕业的一个人,他后来在很多地方唱歌。比如文学接受历来是文艺理论需要处理的固有问题,我们也会在相关研究中反复征引接受美学、读者反应批评等经典话语资源,但有关接受问题的思考仍然遮蔽了某些特有的对象,其中最主要的便是有别于专业读者的普通受众这一群落。比如他拜师达扬学习轻功,后知达扬即杀害白莲教川楚大起义总指挥王聪儿的凶手罗思举,这让他感到十分为难,几次有机会除掉这个恶棍,他都因师恩在前而下不去手。鼻子也不怎么挺,只是眉毛修长整齐,小脸蛋秀气,不是美姑娘,但活波可爱。比较特殊的是深夜绽放的昙花,展示精彩的时间仅仅一瞬。比如还没谈恋爱的时候,我一开始总是把心思放在其他地方。

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